Katedralen Saint Bavo i den belgiske byen Gent er verdenskjent for sitt alter, det største mesterverket av tidlig renessansemaleri av den flamske kunstneren Jan van Eyck. Ghent- altertavlen, som består av tjuefire paneler som viser to hundre og femtiåtte menneskeskikkelser, gikk inn i verdenskunstens historie som et av de mest grandiose verkene i sin tid.
The Painter Brothers
Historien til Gent- alteret begynte i 1417, da en velstående innbygger i byen Gent, Jos Veidt, beordret det til to brødre - kunstnerne Hubert og Jan van Eyckam - for hans hjemskapell, som senere ble selve katedralen i St. Bovan, hvor dette mesterverket nå er og ligger. Fra dokumentene er det kjent at kunden og hans kone Isabella Borlut, etter å ha levd et langt liv sammen, forble barnløse, og da de innså at det etter døden ikke ville være noen til å be om roen til deres sjeler, prøvde de å gjøre opp for mangelen på bønner med en så sjenerøs gave.
I følge historikere og kunstkritikeres oppfatning deltok den eldste broren - Hubert - i arbeidet først i dets innledende fase, derfor forfatterskapetDet enorme verket tilskrives nesten utelukkende hans yngre bror Jan. Informasjon om livet hans er ganske lite. Det er kjent at han ble født i byen Maaseik i Nord-Nederland, men biografer synes det er vanskelig å nevne den nøyaktige datoen, og tror bare at dette kunne ha skjedd rundt 1385-1390.
Jan van Eyck, hvis selvportrett presenteres i begynnelsen av artikkelen, studerte maleri sammen med sin eldre bror Hubert og jobbet med ham til hans død i 1426. Det er kjent om hans mentor at han nøt stor suksess blant sine samtidige som en av de beste kunstnerne, men vi kan ikke bedømme verkene hans, siden ingen av dem har overlevd til i dag. Når det gjelder Jan, ble talentet hans verdsatt av datidens rikeste beskytter - hertugen av Burgund Philip II, som gjorde ham til sin hoffmaler og ikke sparte på sjenerøse honorarer. Jan van Eyck døde, ifølge noen kilder, i 1441, og ifølge andre - i 1442. Det var til ham Jos Veidt vendte seg, og ønsket å gjøre godt mot hjemlandet Gent.
Jan van Eyck: Gent- altertavle. Beskrivelse
Alteret det er snakk om er en polyptyk, det vil si en enorm folding, bestående av separate paneler, m alt på begge sider. Designet lar deg se det både åpent og lukket. Dens totale høyde er tre og en halv, og dens bredde er fem meter. Denne imponerende strukturen veier over ett tonn.
Scenene som er avbildet på vingene til alteret og dets sentrale del er en serie bibelskeplott, i den form de tolkes av katolikker. Betrakteren blir presentert med en serie malerier fra Det gamle testamente og det nye testamente, som starter med Adams fall og slutter med offerdød og tilbedelse av Lammet. Den generelle komposisjonen inkluderer også svært realistiske portretter av klienten og hans kone.
Gent- alteret, hvis bilde er presentert i denne artikkelen, er et veldig komplekst design. I den øvre sentrale delen er det en figur av Gud Faderen som sitter på en trone. Han har på seg en lilla prestekappe og en pavelig tiara. På det gyldne båndet som pryder brystet, kan du lese ordet "Sabaoth" - dette er navnet på Gud, universets skaper. På hver side av den er figurene til Jomfru Maria og døperen Johannes. Enda lenger på samme nivå er engler som spiller musikkinstrumenter avbildet, og til slutt langs kantene, nakne skikkelser av Adam og Eva.
I den nedre delen er det en scene for tilbedelse av Det hellige lam, som symboliserer Jesus Kristus. Prosesjoner sendes til ham fra fire sider, bestående av både bibelskikkelser og helgener som priset Gud i en senere periode. Blant dem er figurene til profetene, apostlene, store martyrer og til og med poeten Virgil lett å gjette. Sidefløyene på den nedre raden er også dekket med bilder av helgenprosesjoner.
Realistiske bilder av karakterer
Ghent- altertavlen, hvis skapelseshistorie er knyttet til en privat orden, i henhold til tradisjonen fra disse årene, bevarte på panelene bildene av menneskene hvis penger det ble skapt av. Dette er portretter av Jos Veidt og kona Isabella Borlut,skrevet på en slik måte at betrakteren bare ser dem når dørene er lukket. Begge bildene, så vel som resten av figurene, er laget med fantastisk realisme og levner ingen tvil om at vi har portretttrekk av levende mennesker.
Det skal bemerkes at i alle verkene til Jan van Eyck, og det er mer enn hundre av dem i dag, er den omhyggelige utarbeidingen av detaljer slående, spesielt merkbar i reproduksjoner laget med makrofotografering. Gent- alteret kan tjene som en levende illustrasjon på dette. Det er nok å se på figuren til døperen Johannes for å være sikker på at boken han holder i hånden er skrevet så detaljert at det er lett å skille ut enkeltbokstaver på sidene. Det er kjent at kunstneren, etter brorens død, fortsatte å foredle og supplere med separate fragmenter av Ghent- alteret (1426-1442) han skapte i seksten år. Jan van Eyck, dette verket brakte til en rekke av de beste malerne i hans tid.
En historie uten sidestykke
Jan van Eycks Ghent- altertavle har en historie som kunne ha laget mer enn én spennende TV-serie. Forskerne telte at tretten forbrytelser var knyttet til mesterverket i løpet av mesterverkets seks hundre år lange historie. Han ble kidnappet mer enn én gang, hemmelig og åpenlyst tatt ut, forsøkt å selge, donere, brenne og sprenge. Den ble stilt ut på museer og gjemt i gjemmesteder. Men skjebnen ville ha det slik at etter alle prøvelsene sluttet sirkelen av hans vandringer i hjemlandet hans Gent, hvor han er til i dag.
The Age of Religious Wars
Etter i 1432 arbeid på alteret stod ferdig, han var i ro i tjueåtte år, og vekket religiøse følelser blant sognebarnene. Men i 1460 ble det lille og inntil da rolige Flandern åsted for blodige kamper mellom katolikker og protestanter, som gikk inn i en uforsonlig kamp.
Protestantene vant denne krigen, som var den første seriøse prøven for alteret. Faktum er at tilhengerne av Calvin er ivrige ikonoklaster, og etter å ha erobret byen begynte de hensynsløst å knuse de katolske katedralene og ødela alle religiøse bilder, inkludert malerier og skulpturer. Det eneste som reddet alteret var at det ble demontert i tide og gjemt i deler i katedr altårnet, hvor det ble oppbevart i tre år.
Da lidenskapene stilnet, og bølgen av hærverk stilnet, oppdaget vinnerne til slutt Ghent- alteret og satte ut for å presentere det for dronning Elizabeth i takknemlighet for den militære hjelpen britene har gitt. Relikvien ble reddet fra tvangsinnvandring bare ved at arvingene til Jos Veidt viste seg å være innflytelsesrike mennesker ikke bare blant katolikker, men også blant deres religiøse motstandere.
Med store vanskeligheter klarte de å forhindre denne satsingen. Alteret gikk ikke til England, men kalvinistene tillot heller ikke at det ble oppbevart i katedralen. Som et resultat ble det funnet et kompromiss - demontert i separate fragmenter dekorerte han, som en samling malerier, rådhuset, som var det beste alternativet for ham, siden det sørget for sikkerhet.
I 1581 begynte blodsutgytelsen av religiøse grunner igjen i Gent, men denne gangen forrådte militærlykken protestantene. I motsetning til den nordligeNederland, Flandern ble katolsk. Takket være denne begivenheten kom Jan van Eycks Ghent- altertavle tilbake til sin opprinnelige plass. Denne gangen ble han ikke forstyrret på to hundre år, før Gent fikk besøk av den østerrikske keiseren Joseph II, som reiste gjennom Europa.
Fornærmet kyskhet
Denne førti år gamle og slett ikke gamle mannen viste seg å være en forferdelig kjedelig og en hykler. Hans kyskhet ble fornærmet av synet av de nakne skikkelsene til Adam og Eva. For ikke å ødelegge forholdet til en så høytstående moralist, ble dørene med indiskrete bilder demontert og deponert i huset til arvingene til den forrige eieren.
Forresten, når man ser fremover, bør det bemerkes at det allerede i en relativt ny tid, i 1865, blant høytstående embetsmenn var en annen forkjemper for moral. På hans anmodning ble de gamle bildene av Adam og Eva erstattet med nye, som menneskehetens forfedre viste seg på kledd i noen utenkelige bjørnelignende skinn.
Fanget av Napoleon
Den neste ulykken rammet Gent- alteret i 1792. Napoleon-soldatene som da hadde ansvaret for byen, demonterte den uten seremonier og sendte de sentrale delene til Paris, hvor de ble stilt ut i Louvre. Da Napoleon så dem, ble han glad og ønsket å ha et komplett sett.
I løpet av denne tiden har imidlertid den politiske situasjonen endret seg, og det var umulig å få tak i alt du likte i et fremmed land. Så tilbød han myndighetene i Gent i bytte for de manglende delene av alteret flere malerier av Rubens, men fikkavslag. Dette viste seg å være den riktige avgjørelsen, for i 1815, etter Napoleons fall, ble de stjålne delene av alteret returnert til sin rettmessige plass i St. Bavo-katedralen.
Sin of the Cathedral Vicar
Men ulykkene hans sluttet heller ikke der. En ny drivkraft ble gitt dem av presten i katedralen. Denne geistlige hadde tydeligvis et problem med Guds åttende bud, som sier: «Du skal ikke stjele». Etter å ha gitt etter for fristelsen stjal han noen av panelene og solgte dem til antikvaren Nieuwenhös, som sammen med samleren Solly solgte dem videre til den prøyssiske kongen Friedrich Wilhelm III, som ikke nølte med å stille ut de stjålne gjenstandene i hans Kaiser-museum.
I begynnelsen av første verdenskrig påtok tyskerne, etter å ha kommet inn i Belgia, et søk etter de gjenværende delene av alteret fra Gent. Heldigvis forhindret kanonen til St. Bavo-katedralen, van den Hein, det planlagte ranet. Med sine fire assistenter demonterte han Ghent- alteret og gjemte det stykke for stykke i en sikker cache, hvor det ble oppbevart til 1918. På slutten av krigen, på grunnlag av betingelsene i Versailles-traktaten, ble de stjålne æresbevisningene som den prøyssiske kongen hadde kjøpt, returnert til deres rettmessige plass.
Uopprettelig tap
Men eventyr endte ikke alltid like bra. Et annet tyveri skjedde i 1934. Så, under uklare omstendigheter, forsvant alterbladet med bildet av prosesjonen av rettferdige dommere. Det skjedde 11. april, og etter syv og en halv måned angret æresbeboeren i Gent Arsen Kudertir, liggende på dødsleie, at det var han som hadde begått tyveriet, og antydet til og med stedet hvorgjemte tyvegodset. Den angitte bufferen var imidlertid tom. Det savnede stykket ble aldri funnet, og det savnede stykket ble snart erstattet av en kopi laget av kunstneren van der Veken.
På dødens rand
Men den mest intense perioden i historien er assosiert med årene med andre verdenskrig. De belgiske fascistene ønsket å gi Hitler en verdig gave. Etter litt overveielse ble det besluttet å donere det samme mesterverket som Jan van Eyck hadde dekorert byen deres med. Gent- alteret ble nok en gang demontert og fraktet med lastebiler til Frankrike, hvor det ble oppbevart en stund i Pau-slottet.
Allerede i september 1942 viste den tyske kommandoen utålmodighet og krevde å fremskynde overføringen av alteret til dem. For dette formålet ble han ført til Paris, hvor på den tiden et stort parti med museumsverdisaker ble satt sammen, bestemt for forsendelse til Tyskland. Den ene delen av utstillingene var ment for Hitler-museet i Linz, og den andre for Görings personlige samling. Alteret ble fraktet til Bayern og plassert i slottet Neuschwanstein.
Han ble der til slutten av krigen, inntil den tyske kommandoen i 1945 bestemte seg for å begrave kunstskatter i de forlatte gruvene i Salzburg. Til dette formålet ble bokser med kunstverk, og blant dem de der Gent- alteret var plassert, gjemt dypt under jorden. Men på våren, da sammenbruddet av Det tredje riket ble uunngåelig, mottok Rosenbergs hovedkvarter en ordre om å ødelegge dem.
Skjebnen til hundrevis av mesterverk ble avgjort noen minutter før eksplosjonen, da gruven etter en strålende operasjon ble erobret av østerrikerenpartisaner. Takket være deres heltemot ble mange gamle mestermalerier reddet, blant dem ideen til en kunstner ved navn Jan van Eyck. Gent- alteret, som mirakuløst slapp unna døden, ble levert til München, og dro deretter til hjemlandet i Gent. Han tok imidlertid sin rettmessige plass i St. Bavo-katedralen bare førti år senere, i 1986.
Museum City
I dag er den relativt lille belgiske byen Ghent glorifisert av navnene til to store kunstnere – Charles de Coster, som m alte sin udødelige «Til Ulenspiegel», og Jan van Eyck, som skapte Ghent- altertavlen. Beskrivelse av dette største verket av kunstnerisk verdi finnes i alle guidebøker.
Ghent, som var den nest største europeiske byen etter Paris frem til 1500-tallet, har i dag mistet sin tidligere betydning. Befolkningen er bare 240 tusen mennesker. Derfor prøver belgierne å opprettholde det etablerte bildet av bymuseet, vokteren av det berømte alteret som overlevde alle aldre og farer, samt verk av malere fra forskjellige tidsepoker utstilt i bymuseet for fine kunster.
